Lot 433

Schmitt, Hans
1912 Frankfurt am Main - 1996 Inning am Ammersee

Konvolut von vier Wachskreidezeichnungen auf Papier: 
1) Aquarium, 24 x 29,7 cm (Blattgröße). Oben links signiert und datiert: Hans Schmitt 1976. 
2) Skizzenblatt mit 12 Zeichnungen, 30 x 40 cm (Blattgröße). Unten rechts signiert und datiert: Schmitt 1980. 
3) Fabeltier, 29,1 x 21 cm (Blattgröße). Unten signiert und datiert: Hans Schmitt 1976 Am 22.12. 
4) In der Abendsonne, 18 x 23,6 cm (Blattgröße). Unten links signiert und datiert: Schmitt 1980. 
Jeweils Knickspuren. 
Jeweils ohne Rahmen.

Lot 434 **

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Lot 438 **

Schneider, Herbert
1924 Bad Griesbach im Rottal - 1983 Hinterthal, Österreich

"Prost" 
Farblithografie mit Bleistiftzeichnung · 73,5 x 58,5 cm (Sichtmaß). 
Unten rechts handsigniert: Herb. Schneider. Unten links nummeriert und betitelt: 70/150 Prost. Unterhalb der Farblithografie figürliche Darstellung der Gratulanten. Zusätzlich eigenhändig gewidmet: Der großen Sammlerin im kleinen Haus. Alle gratulieren 24.1.1977. In den Maßkrügen jeweils von den Gästen handschriftlich Unterschriften und Glückwünsche. 
Min. gebräunt. Wasserrand unten rechts. Fleckig. 
Rahmen mit Glas. 
Beigegeben: Zwei Farblithografien: 1) "... und das Fest geht weiter...", 22 x 31 cm (Darstellungsgröße). Unten rechts handsigniert: Herb. Schneider. Unten links nummeriert: 48/60. 2) Liebespaar in den Wolken, 29 x 20,7 cm (Blattgröße). Rechts in der Darstellung handsigniert: Herb. Schneider. 
Jeweils Rahmen mit Glas. 
Insgesamt: 3 Blatt.

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Lot 454

Turgenieff, Assja
1890 Moskau, Russisches Kaiserreich - 1966 Arlesheim, Schweiz

"Parsivals Suche nach dem heiligen Gral" · 1952. 
Mappe mit 12 Lithografien (vollständig) · 29,5 x 42 cm (Mappengröße). 
Jeweils im Stein monogrammiert/signiert. 
Mappe berieben. 
Anmerkung: Assja Turgenieff war Großnichte des russischen Schriftstellers Iwan Turgenew.
Seltenes Exemplar.

Lot 455

Lot 456

Lot 457

Lot 458

Ulfig, Willi
1910 Breslau, Polen - 1983 Regensburg

Landschaft mit Bäumen 
Aquarell auf Papier · 64,3 x 46 cm (Sichtmaß). 
Unten rechts signiert: Ulfig. 
Rahmen mit Glas.

Lot 459

Lot 460

Ulfig, Willi
1910 Breslau, Polen - 1983 Regensburg

Winterlandschaft · 1979. 
Aquarell, Gouache auf Papier · 49 x 69 cm (Sichtmaß). 
Unten rechts signiert und datiert: Ulfig (19)79. 
Rahmen mit Glas.

Lot 461

Lot 462

Lot 463

Lot 464

Lot 465

Lot 466

Lot 469

Lot 470

Winner, Gerd
1936 Braunschweig

Plakat zur Ausstellung: "GERD WINNER STADT RAUM BERLIN LONDON NEW YORK 21.9. - 2.12.96 ROEMER- UND PELIZAEUS-MUSEUM HILDESHEIM" · 1996. 
Farboffset auf Platte aufgezogen · 99,5 x 69 cm (Blattgröße). 
Unten rechts handsigniert: Winner. Unten links bezeichnet: für Barbara. 
Ohne Rahmen.

Lot 500

Mayrshofer, Max
1875 München - 1950 Ebenda

Auf dieses Los nicht bieten! Hierbei handelt es sich lediglich um einen erläuternden Text über den Künstler Max Mayrshofer. 

"Das seltsame Genie Max Mayrshofer" 

"So verblüffend seine reife Originalität, dass sich einem in überschwenglicher Verzücktheit Parallelen mit Liebermann, ja sogar Menzel aufdrängen möchten", hielt der Kunstkritiker Georg Jakob Wolf im Jahr 1910 über das Ausstellungsdebüt des Müncheners Max Mayrshofer fest. Ob in der Galerie Thannhauser in München, in der Galerie Gurlitt in Berlin oder der Armory Show 1913 in New York: Mayrshofers Werke waren in allen bedeutenden Ausstellungen der Zeit vertreten. Ab 1907 schuf er zudem Zeichnungen für die Zeitschriften "Die Jugend", sowie den "Simplicissimus" und "Hyperion". 

Der New Yorker Kunsthändler Matin Birnbaum sprach vom "seltsamen Genie Max Mayrshofer" - eine Bezeichnung, die vermutlich auf eine besondere Motivwahl des Künstlers zurückzuführen ist: seinen Zeichnungen von "Irrsinnigen", die er in Folge eines Besuches einer psychiatrischen Klinik anfertigte. Von denen einen als "Clownerien und Knockaboutspässe" abgetan, von denen anderen als meisterliche "Bilder des Grauens" bezeichnet, schlugen diese Arbeiten hohe Wellen in der Kunstwelt und hatten im Besonderen auf den österreichischen Künstler Egon Schiele einen prägenden Einfluss: "[...] Mayrshofers Serie spricht bereits 1907 viele Aspekte an, die für Schieles späteres Werk eine zentrale Bedeutung einnehmen werden." 

Im Jahr 1925 wurde Max Mayrshofer zum Professor an der Akademie der Bildenden Künste in München ernannt. Zunehmend widmete sich der gedrungene Mann mit Spitzbart, wie er unter anderem von Alfred Kubin oder Olaf Gulbransson dargestellt wurde, der Malerei, in denen "[...] Licht und Farbe ineinander fließen und Arbeiten entstehen lassen, welche den Ansatz der klassischen Impressionisten wie Corinth oder Liebermann noch einmal zusammenfassen". 

Mayrshofer war in München und Umgebung stets mit Skizzenbuch anzutreffen, in denen er sowohl wichtige gesellschaftliche Ereignisse festhielt, die er später in Ölfarbe verwirklichte und die oft Auftragsarbeiten darstellen, als auch Motive, die allein sein persönliches Interesse erregt hatten und die unter anderem Ärzte und deren Patienten in steter Präsenz des Todes als Gerippe wiedergeben. Max Mayrshofer starb im Alter von 75 Jahren - im Jahr 1950 in München. 

Franz Emanuel Maria Gailer

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Lot 511

Mayrshofer, Max
1875 München - 1950 Ebenda

Häuser in Schwabing 
Öl auf Karton · 11,9 x 9 cm. 
Oben links signiert: Mayrshofer M. 
Min. Farbabplatzungen.
Rahmen.

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Lot 530

Mayrshofer, Max
1875 München - 1950 Ebenda

Marienplatz in München 
Kohle auf Papier · 27,7 x 36,2 cm (Sichtmaß). 
Unten links signiert und betitelt: Mayrshofer M. Marienplatz in München. 
Ohne Rahmen.

Lot 531

Lot 532

Lot 533

Mayrshofer, Max
1875 München - 1950 Ebenda

Drei Reiter in weiter Landschaft 
Öl auf Karton · 43,9 x 55 cm. 
Oben links signiert: Mayrshofer Max. 
Rahmen.

Lot 534

Lot 535

Lot 536

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Lot 538

Olaf Gulbransson und Josef Oberberger

Auf dieses Los nicht bieten! Hierbei handelt es sich lediglich um einen erläuternden Text über die Künstler Olaf Gulbransson und Josef Oberberger. 

Der "Kraftkerl mit der spitzen Feder" und sein Meisterschüler 

Als "Titan der Zeichenkunst" wurde Olaf Gulbransson (1873-1958) bezeichnet - oder als "Kraftkerl mit der spitzen Feder". Ein wahres norwegisches Unikum, das nicht davor zurückschreckte, seinen Standpunkt durchzuringen, zugleich aber gutmütig und zurückhaltend war. In den Sommermonaten trug er kaum mehr als einen Schurz und ein zusammengeschlagenes Handtuch als Sonnenschutz auf dem Kopf, da er sich diesen täglich kahl rasierte. Sein unbeugsamer, unkonventioneller Charakter kam jedoch nicht nur in seinem Erscheinungsbild zum Vorschein, sondern ebenso in seinen Karikaturen, in denen er auf humorvoll-spöttische Weise die bedeutenden Persönlichkeiten seiner Zeit aus Kunst, Kultur und Politik aufs Korn nahm. Doch Unmut herrschte deshalb bei König Ludwig III., Thomas Mann, Edvard Munch und Co. nicht. Vielmehr galt es als Ehre, von Gulbransson gezeichnet zu werden - zumal seine Ausdrucksweise nicht von beißendem Spott, sondern vielmehr von einer versöhnlich-humorvollen Art geprägt war. 

"Wie seltsam es ist, daß einem ein so spitzes Ding wie der Bleistift der ganze Lebensinhalt werden kann." 

Obschon der Zeichenunterricht, den er in seiner Geburtsstadt Oslo erhalten hatte, so gar nicht nach seinem Geschmack war, hielt der junge Mann doch an seiner Leidenschaft fest. Bald erkannte er, "[...] dass die Karikatur eine Waffe ist" und veröffentlichte erste Ausführungen in norwegischen Satirezeitschriften. Dies erregte die Aufmerksamkeit des deutschen Verlegers Albert Langen, der den Norweger im Jahr 1902 als festen Mitarbeiter für sein 1896 gegründetes Satiremagazin "Simplicissimus" nach München holte. Gemeinsam mit Thomas Theodor Heine (1867-1948) prägte Olaf Gulbransson fortan in erheblichem Maße den Stil der Zeitschrift, die für Max Liebermann (1847-1935) "das Genialste [darstellt], was München hervorgebracht hat". Während des Ersten Weltkrieges, in dem er als Propagandazeichner tätig war, zog er nach Berlin, trat der Berliner Secession bei und erhielt durch das Bestreben Liebermanns ein städtisches Atelier. Dort lernte er auch den Künstler Heinrich Zille (1858-1929) kennen, mit dem ihn fortan eine kollegiale Freundschaft verband. Doch lange hielt es den Naturburschen mit seiner innigen Leidenschaft für den Freikörperkult nicht in der Hauptstadt und so zog er 1918 wieder nach München, wo der Nordländer im Jahr 1923 erst zum Professor an der Staatlichen Kunstgewerbeschule, 1925 gemeinsam mit Edvard Munch zum Ehrenmitglied der Akademie der Bildenden Künste und im Jahr 1932 schließlich zum Ordentlichen Professor als Nachfolger von Franz von Stuck (1863-1928) ernannt wurde. Zur gleichen Zeit erwarb der "Nordländer" oberhalb des Tegernsees den Schererhof, der fortan zu seinem Lebensmittelpunkt avancierte. An den bayerischen See, den Gulbransson nur "seinen Fjord" nannte, hatte ihn Ludwig Thoma (1867-1921) geführt. Beide verband eine innige Freundschaft, die aus der engen Zusammenarbeit für den Simplicissimus resultierte, da Thoma die Karikaturen des Norwegers mit den entsprechenden Bildunterschriften versah. Viele dieser Zeichnungen fertigte Gulbransson lediglich als Auftragsarbeit nach Vorgabe an. Dies gilt vor allem für politische Themen, für die er selbst kein großes Interesse hegte. Sein eigenes Augenmerk lag vielmehr auf menschlichen Eigenarten - besonders der Eitelkeit, die er immer wieder auf neue Betrachtungsweise karikierte. Mit wenigen, präzisen Strichen verstand er es, das wahre Wesen seines Motivs zu dechiffrieren. Der übermäßigen Verzerrung des Dargestellten, wie sie in der Karikatur nicht selten verwendet wurde, bediente er sich nicht. Er hielt sich gänzlich an ungewöhnliche Perspektiven und starke Verknappungen, die in seinen minimalistischen Darstellungen humorvoll zur Geltung kamen. 

Als Professor war seine Lehrmethode äußerst unkonventionell. Während seiner Unterrichtsstunden sagte er meist gar nichts, sondern ging nur durch die Reihen seiner Malschüler und gab gelegentlich Grunzlaute von sich, bevor er dem zu Unterweisenden die Kreide abnahm und selbst zu zeichnen begann. Seiner Beliebtheit an der Akademie tat dies keinen Abbruch - ganz im Gegenteil.

"Ach, heute hätte ich den weitaus Begabtesten beinahe weggeschickt - ich hab ja schon so viele Staffeleien", offenbarte Gulbransson, nachdem der Oberpfälzer Künstler Josef Oberberger (1905-1994) im Jahr 1925 bei ihm um Aufnahme in die Klasse bat. Sogleich erhielt Oberberger, der zuvor eine Glasmalerlehre in Regensburg absolviert hatte und Mitglied der Regensburger Domspatzen war, ein eigenes Meisteratelier. Zwischen Gulbransson und Oberberger entwickelte sich eine innige Freundschaft. Im Jahr 1932 wurde Oberberger, der seine Werke bald nur noch mit "Obe" signierte, zum Leiter der Glasmalerei-Werkstatt der Akademie ernannt. In der Folge erhielt er zahlreiche kirchliche Aufträge wie für den Augsburger oder den Regensburger Dom, für die er eigens Glasmalereifenster schuf. Aber auch der Schererhof von Gulbransson wurde mit seinen Fenstern ausgestattet. Doch nicht nur der Glasmalerei frönte Oberberger, sondern auch - genau wie sein Lehrmeister - der Zeichenkunst, mit der er den Personen seines direkten Umfelds zu Leibe rückte. "Jetzt wandert der Oberberger an meiner Stelle von Staffelei zu Staffelei", verkündete Gulbransson stolz, nachdem Oberberger im Jahr 1952 zum Professor an der Akademie ernannt wurde. 

Acht Jahre nach dem Tode Olaf Gulbranssons, der im Jahr 1958 erfolgte, wurde zu Ehren des Künstlers ein eigenes Museum in Tegernsee errichtet, das auch heute noch mit umfangreichen Ausstellungen an sein Leben und Schaffen erinnert. 

Franz Emanuel Maria Gailer

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Gulbransson, Olaf
1873 Oslo, Norwegen - 1958 Tegernsee

Dagny mit offenem Haar 
Mischtechnik auf Hartfaser · 35,3 x 30,2 cm. 
Nicht signiert. 
Rückseitig mit aufgeklebter Echtheitsbestätigung von der Frau des Künstlers Toni Roth: Umseitiges Bild hat Frau Dagny Björnson Gulbransson meinem Mann Toni Roth gegeben. Es dürfte 1950 von Olaf Gulbransson gemalt worden sein. 
Rahmen mit Glas. 
Provenienz: Toni Roth (1899-1971, Maler, Restaurator und Dozent für Maltechnik der Akademie der Bildenden Künste München).

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Gulbransson, Olaf
1873 Oslo, Norwegen - 1958 Tegernsee

Porträt Tilla Durieux 
Lithografie · 52 x 43 cm (Blattgröße). 
Unten rechts im Stein signiert und betitelt: TILLA DURIEUX OLAF GULBRANSSON. Unten rechts handsigniert: Olaf Gulbransson. 
Fleckig. Knickspuren. 
Ohne Rahmen. 

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Gulbransson, Olaf
1873 Oslo, Norwegen - 1958 Tegernsee

Bildnis Josef Oberberger
Lithografie · 41,9 x 29,7 cm (Blattgröße).
Unten links von Josef Oberberger bezeichnet: Obe vom Olaf.
Ohne Rahmen.
Beigegeben: 
1) Männerbildnis, Lithografie, 50,8 x 34,7 cm (Blattgröße). Nicht signiert. Knickspuren. 
2) Jorun (Enkelin des Künstlers), Lichtdruck, 62,1 x 46,1 cm (Blattgröße). Unten rechts in der Platte signiert, datiert und betitelt: YESLE JORUN OLAF GULBRANSSON (19)44. Wischspuren. 
3) "Jorun" (Enkelin des Künstlers), Lichtdruck, 62,1 x 46 cm (Blattgröße). Unten rechts in der Platte signiert, datiert und betitelt: JORUN OLAF GULBRANSSON (19)43. Wischspuren. 
Jeweils ohne Rahmen. 
Insgesamt: 4 Blatt. 

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Lot 569 **